Comunicato stampa Redazione cultura e
spettacoli
Jacopo Sipari Di Pescasseroli
Alon KAriv pianoforte
Ospiti
della Haifa Symphony Orchestra
In programma, domenica 16 marzo alle ore 20 presso l’ Herlzliya Center
of performing Arts in Tel Aviv Johannes Brahms, Piano concerto n°1,
op.15, in Re minore – Ludwig Van Beethoven sinfonia in Do minore
op.67
Info.: 09-9729999
Jacopo Sipari di Pescasseroli: “One O’Clock Jump”
Il Maestro Amos Talmon chiama da Tel Aviv e il direttore abruzzese torna in
Israele alla testa della Haifa Symphony Orchestra, per una performance che si
terrà domenica 16 marzo alle ore 20 presso l’Herlzliya Center of performing Arts.
In programma il I concerto per pianoforte di Johannes Brahms, con solista Alon
Kariv e la V sinfonia di Ludwig Van Beethoven op.67
Rubiamo il titolo di uno dei brani più celebri e distintivi della Count Basie orchestra
“One O’Clock Jump”, per far da sottofondo al ritorno, dopo solo qualche settimana
del Maestro Jacopo Sipari di Pescasseroli, alla testa della Haifa Symphony
Orchestra, in quel di Tel Aviv, per dirigere domenica 16 marzo, alle ore 20, presso
l’ Herlzliya Center of Performing Arts, nell’ambito della XXI stagione sinfonica,
il Johannes Brahms, del Piano concerto n°1, op.15, in Re minore, affidato al
giovane e talentuoso pianista israeliano Alon Kariv e la sinfonia in Do minore
op.67 n°5 di Ludwig van Beethoven. “Sono felice di ritornare quasi nell’
immediato – ha affermato il Maestro Jacopo Sipari –, su invito del Maestro Amos
Talmon, per un programma molto particolare e che veste bene il mio sentire
musicale. Sono molto legato al primo Concerto per pianoforte di Brahms, poiché
segnò il ritorno post covid sul podio di una delle Orchestre più prestigiose d’Europa,
the Athens State Orchestra, per un concerto al “Megaron” di Atene, con il pianista
Titos Gouvelis quale solista, e ho piacere nel riproporlo poiché è come se fosse una
grande sinfonia, in cui la massa orchestrale è più che partecipe. Si legge in partitura
il segno brahmsiano e il percorso per giungere a questa intensità dell’autore, in
particolare nel secondo movimento, tra le cose più pregnanti mai scritte. Nulla
invece di più attuale e purtroppo, dopo oltre duecento anni dalla composizione.
Abbiamo, noi uomini della fine, in questi tempi saturi, che stanno esaurendosi,
bisogno di “sentire” dopo aver toccato con mano l’inesorabilità e la disillusione
della vita, quel finale così dirompente e l’invito a sollevare sguardo e testa,
guardando con fiducia ad un futuro stavolta probabile”. “L’esperienza di suonare
con questa splendida orchestra – ha continuato il giovane pianista Alon Kariv – è
stata fantastica. Ho imparato tanto dal Maestro Jacopo Sipari, su come approcciare
la partitura di Brahms e la musica tutta. Confesso il mio leggero nervosismo,
all’inizio della prova, ma ho subito avvertito di essere in ottime mani. Sono rimasto
stupito dalla capacità del Maestro di mantenere l’attenzione dell’orchestra per
l’intera prova. Mi sono sentito, così, libero di essere spontaneo, poiché so di essere
magnificamente sostenuto sia dal direttore che dall’ orchestra”. “Appena abbiamo
ricevuto notizie – ha concluso il Maestro Amos Talmon – che il direttore
d’orchestra, al quale originariamente era stato affidato questo concerto si era
ammalato, ho subito iniziato a pensare a tutte le possibili opzioni di sostituzione. La
mia prima chiamata è stata al caro amico Jacopo: perché? Perché sapevo che
avrebbe fatto di tutto per aiutarmi a risolvere il problema e perché solo poche
settimane fa aveva entusiasmato il mio pubblico abbonato con una brillante
esecuzione della Sinfonia n. 2 di Rachmaninov. Jacopo mi ha reso felice saltando
letteralmente sul primo aereo possibile, per tornare a Tel Aviv e aggiungo che i
musicisti della Haifa Symphony Orchestra sono stati entusiasti tornare a far musica
con lui dopo sole poche settimane”.
Programma impegnativo, quello scelto dal direttore artistico Talmon per la serata di
domenica, che verrà inaugurata dal I concerto per pianoforte in Re minore op.15,
di Johannes Brahms, con solista Alon Kariv. L’elemento chiave di questo
problematico capolavoro, consiste nel contrasto e nel lavoro per risolverlo tra
l’adozione di uno schema classico e l’ambizione irrealizzabile di creare un modello
alternativo, contraddizione insanabile nel 1857, ma che verrà risolta vent’anni dopo
con il secondo concerto op.85. Tra gli elementi positivi del concerto a cui si deve il
suo fascino, la risoluzione psicologica dello “Sturm und drang”, il superamento di
quei blocchi, il coraggio di un giovane autore di 24 anni, nel passare oltre le sconfitte.
Il ruolo assunto dall’orchestra, la dialettica, a volte ancora impari, fra questa e il
solista (non per altro, la partitura fu ironicamente definita dai critici Sinfonia con
pianoforte obbligato), fu una conquista destinata a lasciare grandi frutti. Col tempo,
tuttavia, come spesso accade, l’opera è stata valutata per se stessa. E’ venuto fuori,
allora, per intero il suo altissimo valore artistico: la sua grandiosità architettonica e,
ancor più, la sua generosità sul piano degli affetti, spazianti dalla monumentalità
tragica del celebre tema d’apertura, alla dolcezza intima e malinconica alternata a
momenti di sospensione estatica dello splendido Adagio, così tipicamente
brahmsiano, fino all’entusiasmo liberatorio del rondò finale.
La seconda parte del programma sarà interamente dedicato all’esecuzione della V
sinfonia in Do minore op.67 di Ludwig van Beethoven. È un Beethoven titanico,
quello della Quinta. Ma è anche un Beethoven più asciutto e meno enfatico rispetto a
quello dell’Eroica. La forma stessa è essenziale, senza espansioni retoriche, la
coerenza interna rigorosa. I temi sono netti e concisi, come lo scarno inciso
d’apertura, un motto di sole quattro note. Così si apre il primo movimento, l’Allegro
con brio. Ancora sull’inciso “del destino” è fondato il primo tema, che percorre
interamente la Sinfonia rendendola ulteriormente più solida ed unitaria. Proprio a
questa estrema concentrazione tematica, a questa sobrietà di caratteri va ricondotta la
grande efficacia espressiva che la Sinfonia in do minore esprime. Il primo tempo è
forse la più perfetta applicazione della valenza tragica della tonalità di do minore, e
della dialettica beethoveniana, basata sul contrasto di due idee, una veemente e una
implorante; ma questa perfezione è dovuta innanzitutto alla configurazione icastica
del tema – i celebri “tre più uno” colpi iniziali, esposti all’unisono – poi a una tecnica
di elaborazione che fa percepire ogni dettaglio come logicamente consequenziale,
necessario e imprescindibile; la seconda idea è solo un diversivo, nel fitto reticolato
dell’elaborazione, che viene tuttavia interrotta da improvvisi silenzi e singole voci
strumentali, dalla valenza angosciante ed interrogativa. In questo contesto l’Andante
con moto, in la bemolle maggiore, non ha la semplice funzione di stemperare la
tensione, ma piuttosto di mantenerla sempre sottesa; per questo il tema dei violoncelli
che costituisce la tranquilla idea portante del movimento, cede più volte il passo ad
una improvvisa accensione degli ottoni, che preannuncia l’esito di tanti conflitti. Con
lo Scherzo si torna non solo alla tonalità minore iniziale, ma anche al medesimo
inciso tematico, solo variato ritmicamente; è questo il movimento chiave per donare
coerenza alla Sinfonia. Da una parte, infatti, il “motto” iniziale acquista, nella
riproposizione, una valenza fatalistica (ma non bisogna dimenticare lo studio sul
timbro, come il sibilo dei contrabbassi all’inizio, o il Trio contrastante, con entrate
fugate); dall’altra parte il movimento sembra spegnersi nel nulla, con il “motto”
sussurrato dai timpani, e sfocia invece in un episodio di transizione, tanto breve
quanto decisivo, che congiunge direttamente i due ultimi tempi, attraverso un
calibratissimo ed entusiasmante crescendo. Si approda dunque, col Finale, alla
risoluzione di tutti i conflitti esposti, con una trionfale fanfara che è in realtà la
conversione ottimistica dell’idea iniziale; non a caso, nella mirabile costruzione in
forma sonata di questo finale, il secondo tema non è più, come nel primo tempo, in
opposizione al primo, ma piuttosto complementare ad esso. L’unico momento di
interruzione di questo entusiasmo consiste nella riapparizione di un frammento dello
Scherzo, come ricordo delle ombre e delle sofferenze da cui sono venute le conquiste
finali. Ma per sottolineare ancora la sapienza costruttiva di questo movimento,
converrà riferirsi alla riesposizione, che ripropone il crescendo della transizione ma in
forma abbreviata, per evitare la debolezza di una replica testuale, e ricordare l’energia
propulsiva dei tantissimi accordi iterati delle ultime battute, sui quali grava il peso
liberatorio non solo del movimento ma di tutta l’arcata evolutiva del capolavoro
sinfonico.
Jacopo Sipari di Pescasseroli
Laureatosi con Marco Angius con il massimo dei voti e lode in direzione d’orchestra,
composizione e direzione di coro presso il conservatorio di Trieste, diplomato anche in
canto lirico presso il conservatorio dell’Aquila, a cui accoppia saperi classici, essendo
avvocato della Sacra Rota, con un dottorato in diritto penale e uno in lingua latina
medievale e comunica in quattro lingue. E’ attualmente direttore artistico del Festival di
Tagliacozzo, direttore principale del Teatro dell’opera di Varna, direttore musicale di
Sacrum Festival e direttore musicale dell’Istituzione Sinfonica Abruzzese, nonché docente
di esercitazioni orchestrali presso il Conservatorio “Gesualdo da Venosa” di Potenza.
Alon Kariv Pianist
è uno dei giovani musicisti più illustri del suo paese natale, Israele. Fin dalla prima
infanzia, ha vinto i primi premi in tutti i concorsi pianistici nazionali israeliani e si è esibito
nelle sale e nelle serie di concerti più prestigiose del paese. Ha suonato con molte delle
maggiori orchestre israeliane tra cui the Israel Philharmonic Orchestra, Jerusalem
Symphony Orchestra and Haifa Symphony. Elsewhere, he has played with such eminent
orchestras as the Berlin Radio Symphony Orchestra, English Chamber Orchestra, Royal
Liverpool Philharmonic Orchestra, Slovenian Radio and Television Orchestra, Kyiv Virtuosi
Symphony Orchestra e tante altre. Alon si è esibito negli Stati Uniti, tra cui alla Carnegie
Hall di New York, al Lincoln Center e alla Merkin Hall, e in Europa ha fatto tournée nel
Regno Unito, in Olanda, in Italia e in Slovenia. Nel 2024, ha intrapreso un tour di sei città
negli Stati Uniti con la Kyiv Virtuosi Symphony Orchestra, suonando il Concerto per
pianoforte n. 1 di Mendelssohn, anche alla Carnegie Hall. I direttori d’orchestra che hanno
lavorato con Alon includono Zubin Mehta, Ivor Bolton, Ilan Volkov, George Pehlivanian,
Domingo Hindoyan and Karl-Heinz Steffens. I numerosi premi e riconoscimenti di Alon
includono il Primo Premio al concorso nazionale “Piano Forever” del 2020 in Israele e il
Primo Premio al concorso per giovani artisti del 2022 a Gerusalemme. Nel 2023, ha vinto il
Secondo Premio all’International James Mottram Piano Competition di Manchester. Ha
vinto il Terzo Premio all’International Piano Competition del Kaufman Center di New York
City. Dal 2010 al 2016, ad Alon è stata assegnata una borsa di studio annuale di merito
dall’America Israel Cultural Foundation. Come ex membro del tanto ammirato MultiPiano
Ensemble, nel 2014 Alon ha registrato l’incompiuto “Larghetto and Allegro for Two Pianos
and Orchestra” di Mozart con l’English Chamber Orchestra, pubblicato dall’etichetta
Hyperion. Nel 2022, ha registrato opere per due pianoforti e orchestra di Moscheles e
Mendelssohn con la RSB Berlin Radio Symphony Orchestra, che saranno pubblicate
anche su Hyperion. Alon ha recentemente registrato il suo album di debutto da solista con
l’English Chamber Orchestra, eseguendo brani di Chopin e del suo allievo Carl Filtsch; la
pubblicazione è prevista a breve.
